移动把位的无旋律伴奏方式多种多样，主要包括扩展形式，奏法，弹奏样式，音乐内容等。伴奏需要的学习和方式非常重要，通过之前的学习相信各位同学已经走了一定的认识了对即兴伴奏。本内容两主要针对移动把位无旋律伴奏音型的综合应用进行讲解。
一、作品编配分析
在之前的文章中已经着重为大家分析和讲解固定把位的有旋律伴奏的综合应用，本内容将主要针对无旋律伴奏编配与弹奏进行分析。
1.歌曲编配
以歌曲《鼓浪屿之波》为例，从歌曲的内容和形象方面为同学们进行着重分析。
作品是一首抒情盼望祖国统一的歌曲，作品真挚感人，旋律优美动听，气息宽广，结构规范，层次鲜明，具有非常强的表现力。
这是一首再现二部曲式，a段为整形乐句，b段第三乐句带有扩充，两个乐段均有四个乐句构成。a段从中音区开始，旋律以级进为主，b段旋律在高音区展开，上行六度的大跳表现出激情四射的效果，点名主题，副歌以后旋律力度减弱。
2.伴奏音型的选择和应用
第一至第八小节使用低音与半分解和弦的结合来表现叙述，第九至第十二使用琶音与和弦的综合作用来表现歌曲副歌，第十三至第十五使用琶音与分解和弦的重叠来表现音乐的对比效果，第十六至第十七使用伴奏音型与第一至第八相同，第十八至第二十使用低音与琶音综合用来表现终止。
二、即兴伴奏中出现的问题
没有旋律的演奏，因此钢琴的各个音区都可以用来即兴伴奏，音区选择范围扩大，但是如何弹奏合理和准确及实用就成了即兴伴奏中遇到的最大问题。
1.音区的选择
在选择音区首先我们要注意避免中空，缺乏表现力，一般选择音区不要过低，也不要过高，可以在中音区然后进行转位弹奏到高音区，高音区停留时间不要过长，根据歌曲而定。
音区拉开以后要及时返回中音区去填补空缺，低音弹奏以后也要及时回到中音区弹奏。
2.低音声部
低音声部非常具有独立性，特别是在两只手分工后，低音声部的演奏方式更加灵活，低音线条的编配是一个非常重要的知识点，低音的创作和设计，往往会表现出丰富的和声效果。
3.多种伴奏音型
伴奏音型的选择、应用、转换和衔接要合理，声部增减要合理，音区选择性要符合作品中需求，钢琴技巧和弹奏要准确、及时和灵活。
即兴伴奏丰富多彩，从一般到特殊，从共性到个性，在不断创新和探索中，在实际应用的基础上提高自己的即兴能力和音乐创作能力，还需要同学们多加实践和训练。
